第三百六十六章 立体

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    李桉看了剧本，让他意外的是这个本子和原著差别很大。,: 。

    他觉得林子轩既然是《卧虎藏龙》的作者，写出来的剧本一定会忠于原著，最多是在原著的基础上稍加修改，不会推翻重来。

    因为作家对于自己的作品会很重视，不愿意破坏整体的结构。

    但编剧不同，编剧的工作就是改编，为了剧本适合拍出一部电影，不惜破坏原著的构架。

    从结构上讲，这个剧本加重了李慕白和俞秀莲的戏份，形成了李慕白、俞秀莲和‘玉’娇龙三者并行的框架，当然主线还是‘玉’娇龙。

    李桉在看原著的时候就觉得‘玉’娇龙一个人很难撑起一部电影，角‘色’太单薄了。

    这么一改，形成了一个三角形，整个架构就稳了，内容更为丰富，不会让观众觉得故事情节单一，就是一个‘女’孩子闯江湖的故事。

    三角要比直线更有层次感，给观众舒服和安稳的感觉。

    一个剧本要有主线，原本《卧虎藏龙》的主线是‘玉’娇龙偷取青冥宝剑闯‘荡’江湖。

    现在的主线则成了以李慕白为代表的老江湖和以‘玉’娇龙为代表的少年江湖之间‘激’化和化解矛盾的故事，这是两代江湖人的恩怨纠葛。

    在没有看林子轩的剧本前，李桉考虑过要如何改编。

    怎么样重塑‘玉’娇龙这个角‘色’，是一个极大的挑战，想要推动剧情的发展就要制造出矛盾来，然后化解矛盾，这是电影惯用的手法。

    他要加入的是俞秀莲这个人物。

    一个是“外‘阴’内阳”的‘玉’娇龙，一个是“外阳内‘阴’”的俞秀莲，通过两者互动推动情节。

    ‘玉’娇龙的外在很‘女’‘性’化，十分向往李慕白和俞秀莲那种跑马江湖所代表着的自由豪气，但她的内在很阳刚，追求纯粹的武技，想要掌控自己的生活。

    俞秀莲是一位行走江湖的‘女’侠，做的是拳头上站人，胳膊上跑马的男人事业。

    然而，她的武艺虽好，人事练达，内在却十分的‘女’‘性’化，她想成家，稳定下来，心里有着道德规矩，不像‘玉’娇龙那么的肆无忌惮。

    她们之间的对应关系足以成为一部影片的骨架，那这部片子就会是一部‘女’人戏。

    在李桉看来，‘女’人之间的江湖也很有意思，至少观众不会觉得单调。

    两个‘女’人的爱与恨，亲密中带着较量和嫉妒，小心眼的你来我往，互相斗嘴和比较，这些都是‘女’人戏里很吸引人的部分。

    不过林子轩的这个本子加入了李慕白的因素，在《卧虎藏龙》里李慕白只是个配角。

    在书中，李慕白把‘玉’娇龙抓住，押解回京城完婚，这个过程非常简单。

    但在剧本中把这个过程给延长了，出现了李慕白教训‘玉’娇龙的情节，把老江湖和少年江湖对江湖的理解写了出来，如此就丰满了李慕白大侠的形象。

    同时，让观众看到了一种传承‘性’的东西，江湖不光是打打杀杀，也有一套自己的秩序。

    如此一来，三个人就形成了一个立体的江湖。

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