第232章 人情冷暖 世态炎凉

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    ();    我的一生充满试炼.大致不是常人可忍；人虽不知我的苦艰.我却知道自己坚韧；我想我是丢弃自己.但我不忘自己经历.

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    云冈石窟是著名的旅游胜地.里面有很多讲解员.张寅和郭校长一边走.偶尔驻足聆听讲解员的介绍.一个女讲解员说：“云冈现存洞窟53个.石雕造像达51000多躯.北魏地理学家郦道元在《水经注》中.记录了当年云冈石窟的壮景：“凿石开山.因岩结构.真容巨壮.世法所希.山堂水殿.烟寺相望.林渊锦镜.缀目所眺”.

    一个男讲解员说：“和后期开凿的龙门石窟不同的是.云冈石窟是古代多元文化结合的产物.古印度、西域和中原各民族深厚悠久的文化艺术在此积淀.其雕刻在吸收和借鉴印度犍陀罗艺术的同时.有机地融合了中国传统艺术风格.石窟中目前有22个洞窟雕刻乐器图像.尚存各种乐器雕刻500余件.27种.乐队组合60余组.有表现佛界或俗界的专门性伎乐.也有点缀于壁面空间的图案化装饰性伎乐；有规模宏大.形式侈丽的天宫伎乐.也有态势缥缈悠逸.具有回旋流动之美的飞天伎乐.”

    在绵延一公里的石雕群中.雕像大至十几米.小至几公分.石雕满目.蔚为大观.其中第五、六、二十窟是具代表性的作品.张寅和郭校长看得非常认真.他们被这人间的艺术珍品震撼了.

    这时.一个旅游团在一个女导游的带领下走了过來.郭校长和张寅就混在其中一起向前走.他们一次走进了各个石窟.一窟的中央雕出两层方形塔柱.后壁立像为弥勒.四壁佛像大多风化剥蚀.南壁窟门两侧雕维摩、文殊.东壁后下部的佛本生故事；二窟中央为一方形三层塔柱.每层四面刻出三间楼阁式佛龛.窟内壁面还雕出五层小塔.第三窟：规模最大.传为昙曜译经楼.窟分前后室.前室上部中间凿出一个弥勒窟室.左右凿出一对三层方塔.后室南面西侧雕刻有三尊造像.本尊坐佛高约10米.两菩萨立像各高6.2米.

    第五窟分前后室.后室中央坐像高17米.是云冈石窟最大的佛像.窟的四壁满雕佛龛、佛像.拱门两侧刻有二佛对坐在菩提树顶部.第六窟中央塔柱高约15米.北面雕释迎多宝对坐像.东面雕交脚弥勒像.塔柱四面雕出33幅描写释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕.此窟规模宏伟.雕饰富丽.技法精炼.据导游说.这是云冈石窟中最有代表性的一个.

    七窟分前后室.后室北壁主像是三世佛.东、西、南三壁布置了本生故事浮雕和表现佛传故事的佛龛.窟顶平棋飞天和南壁门拱上部的六个供养天人.雕刻十分精美.门拱西侧刻有五头六臂乘孔雀的鸠摩罗天.东侧刻有摩琉首罗天.第九、十窟：九窟分前后室.壁面满刻佛像、飞天.后室北壁主像是释迦佛；十窟也分前后中.后室门拱内外两面有精雕的图案花纹.

    第十一至十三窟：十一窟东壁上有北魏太和七年（公元483年）造像題记.是研究云冈石窟开凿历史的重要资料；十二窟顶雕有伎乐天.手持排萧、琶邑、笛、鼓等乐器；十三窟南壁上层的七佛立像和东壁下层的供养天人.可以说是这个窟中的精品.

    最后.他们來到　第十六至二十窟.这是最早开凿的五个洞窟.通称“昙曜五窟”.十六窟正中主像释迦像高13.5米.周壁雕有千佛和佛龛.第十七窟主像是三世佛.正中为弥勒坐像.高15.6米.第十八窟正中的身披千佛袈裟的释迦佛.高15.5米.东壁上部的弟子群.雕刻技法十分熟练.堪称杰作.第十九窟的释迦坐像.高16.8米.是云冈石窟中的第二大像.第二十窟造像完全露天.立像是三大佛.正中的释迦坐像高13.7米.面部丰满.两肩宽厚.

    郭校长让张寅和自己跪拜在释迦牟尼佛坐像前.郭校长心里默默地为张寅祈求.祈求佛祖保佑张寅一路平安.

    从云冈石窟出來.郭校长对张寅说：“走.我带你去我的老家躲一段时间吧.我侄子郭明义是村里的村支书.让他安排你吧.”说完.他们就在云冈石窟附近公路旁.拦住一辆从大同至浑源的长途汽车.车上人很多.一看就知道都是农民子弟.张寅和郭校长挤在车上.汽车沒走出多远.就在曲曲弯弯的上路上颠簸.进入浑源县地界.汽车更加颠簸.这里黄土高原的边缘地带.地貌类型复杂.结构多样.

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