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第二百四十二章 那些飞出笼子的鸟儿

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    林晓玲从美国发回电报,向家里报平安。

    在这个没有网络和越洋电话的年代,电报是两个国家之间传递信息最为快捷的方式。

    在电报中,她抒发了初次来到异国他乡的兴奋感。

    上海的租界里虽然也有很多西方人,在上流社会和女校中她也经常接触西方人和西方的生活方式,但都不如到一个陌生的世界觉得新奇和震撼。

    特别是在这个信息不发达的民国时期,了解西方只能通过报纸杂志和来自西方的电影。

    在后世,中国人经常在电视新闻上看到美国,也就不怎么稀奇了。

    而且,在新闻里美国不是这里发生灾难,就是那里有了枪击案,黑人还会被警察殴打,总感觉美国人民生活在水深火热之中,值得同情。

    林晓玲从纽约踏上美国的土地,联系上了彼得逊律师。

    她准备在纽约玩些日子,再考虑进入哪所大学读书,和纽约这种大都市相比,费城给她的感觉格局小了一点。

    好吧,她又改主意了。

    作为自费留学生,在入学方面较为自由,没有院校和专业的限制。

    上海中西女校因为是美国教会创办,在美国不少大学都承认中西女校的成绩和毕业文凭,中西女校的教学质量在中国更是首屈一指。

    1914年中国招考10名官费留美女学生,中西女校就占了6个名额。

    只要林晓玲能通过美国大学的入学考试。就能入读大学,就算通不过入学考试,也能作为旁听生在学校学习,等下一年继续考就是。

    林晓玲很看得开。没什么压力。

    林子轩对此颇为欣慰,回了一封电报,嘱咐妹妹一切小心,该交代的早就交代过了,剩下的路要她自己来走了。

    就像是一只飞出鸟笼的小鸟,要展翅飞翔了。

    一只小鸟出笼了。另一只小鸟还在笼子里。

    他发觉随着《杀手李昂》这部电影的拍摄,阮玲钰对他越来越依恋了,总是跟在他的身边,不知道是不是入戏太深的缘故。

    这种情绪对拍摄电影很有好处,阮玲钰总是能很快的进入状态。

    她的表演状态非常自然,完全融入到了角色之中。表现几近完美,很多时候都分不清她到底是阮玲钰还是马蒂娜。

    洪慎对她赞不绝口,认为阮玲钰是天生的演员。

    这种不经系统的学习就能掌握的表演技巧就算在美国也不多见,只发生在天才演员身上。

    此时的戏剧表演技巧还不很成熟,分为表现派和体验派。

    阮玲钰的这种表演方式应该属于后来的方法派。

    方法派是指演员完全融入角色中的表演方式,除了演员本人的性格之外,还要创造角色本身的性格及生活。务求写实地演绎角色。

    这是由苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基提倡的一种表演方式。

    他写了一本中国人很熟悉的戏剧理论著作,叫做《演员自我修养》。

    他说过:“没有小角色,只有小演员。”

    为了拍摄这部电影,林子轩给阮玲钰请了两个月的假期,从目前的进度看,应该能拍摄完成,主要问题出在林子轩的身上。

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